每次看完库斯图里卡 □□□□□□□都觉得喘不过气。魔 □□□□□□□幻现实是流在他血液 □□□□□□□里的风格，非常自然 □□□□□□□，非常不造作。他能 □□□□□□□以自己独特的风格， □□□□□□□将极其民族化的内容 □□□□□□□以一种非排他的方式 □□□□□□□讲述出来。不管是情 □□□□□□□节，音乐，场面调度 □□□□□□□，都塞得非常满，一 □□□□□□□刻也不让人喘息，仿 □□□□□□□佛永恒轮回且没有终 □□□□□□□结的一场舞会。但更 □□□□□□□重要的是在这种“满 □□□□□□□”的，荒谬喜剧的叙 □□□□□□□事包裹下，你又能体 □□□□□□□会到一种深刻的悲凉 □□□□□□□。真的喜欢。 □□□□□□□

战争毁灭一切美好事物。///□/话说好久没有在电影里看到一□个好神父了。□

与其说是诗电影，不如说是诗的□□□影像形态的插画，更准确的说是□□□壁画。与卡拉托佐夫不同，帕拉□□□杰诺夫对诗的呈现方式不依赖于□□□镜头运动，而是依靠镜头里的元□□□素排布所构成的隐喻，镜头几乎□□□只做记录作用。如果说卡拉托佐□□□夫的运镜方式本身是具有形式感□□□的，那帕拉杰诺夫呈现的则是相□□□对传统的内容的狠形式感，反而前□□□者能把无形狠色综合7777的情绪传达得非常具□□□体久夜色撩人Ⅰ，而后者则把相对明确的文化□□□传统和宗教理念表达得无比抽象□□□。帕拉杰诺夫对于元素之间的关□□□系的阐释非常吝啬，其解读完全□□□依赖于没有说明的文化背景，或□□□者，观众也可以在自我投射下凭□□□空猜上一测。抽象的内容总是具□□□有更庞大的解读空间，只不过对□□□于这部作品而言，它更像是绘画□□□的，而不是电影的。□□□

8.0 为了防止疲惫分来□□□□□□看，但也许三部串在一起看□狠□□□狠色综合7777□□更能酣畅淋漓，毕竟都是妙□□□久夜色撩人Ⅰ□□□趣横生的冒险，结局真美好□□□□□□。□□□□□□

神级场景神级群戏，这种天□□马行空的浪漫本以为只有动□□画才能表达，上世纪六十年□□代请收下我的膝盖。□□